《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧行业内容创作的多元化与(yǔ)精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目(lánmù)推出“微剧评”专栏，携手(xiéshǒu)高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论(pínglùn)的新视角。本篇聚焦青春校园题材微短剧《玫瑰藏于盛夏》。 出品(chūpǐn) 杭州海鱼星空文化传媒/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以(yǐ)高中校园(xiàoyuán)为背景，《玫瑰藏于盛夏》讲述(jiǎngshù)了转校生江荞与校霸许肆之间的青春故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护，两人在日复一日的相处中，情感逐渐升温(shēngwēn)。他们一起经历青春的欢笑与泪水，一起成长，一起面对生活的挑战。 在奇幻题材短剧(duǎnjù)吸引大量目光(mùguāng)的当下，《玫瑰藏于盛夏》回归现实主义的校园爱情题材，可谓市场中的一股清流。该剧以青春遗憾和生命(shēngmìng)无常为(wèi)核心主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发(yǐnfā)观众对珍惜当下的思考。然而，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍是不可忽视的问题。 “虐恋+颜值”的(de)(de)公式，确实是迎合观众审美的“流量密码”，却也让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中不断抛出身患绝症、情敌矛盾、英雄救美(yīngxióngjiùměi)、原生家庭等经典青春疼痛设定(shèdìng)，虽能快速引发共鸣(gòngmíng)、勾住观众的收看欲望，但对于原先横屏长剧的观众而言，这些设置都再熟悉不过(bùguò)。“换汤不换药”的青春剧情不仅缺乏新意，甚至显得刻意煽情。 单集2分钟的时长限制，导致剧情(jùqíng)推进过快，剧中的一处矛盾往往只能延续三四集，前后不过10分钟，最终以草率(cǎoshuài)的道歉和解收场。单元式的剧情结构大幅度弱化了情节的张力，观众好似(hǎosì)进入了“新增设定-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比乌斯环。关键的剧情转折也(yě)缺乏(quēfá)足够的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面呈现上，导演尝试用高饱和度(bǎohédù)的夏日色调(sèdiào)，营造出青春(qīngchūn)独有的清新与忧伤(yōushāng)感。但在表现男女主人公暧昧情愫时，千篇一律的柔光滤镜和慢镜头特写，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息，更加聚焦于演员时，画面逻辑向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏》像一面棱镜，折射出校园题材短剧在传统与创新(chuàngxīn)间的挣扎，一面是对“经典青春叙事”的过度依赖，另一面则缺少反公式化(gōngshìhuà)的勇气。当多数短剧沉迷于非(fēi)现实(xiànshí)题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索至少证明：校园题材仍有情感共鸣的基本盘。 但校园爱情短剧(jù)的核心竞争力不在于(zàiyú)元素叠加，而在于对青春真实(zhēnshí)肌理的捕捉。青春剧的清新感未必只能靠高饱和色调达成，告别“柔光滤镜依赖症”，或许更具有真实的青春张力。当观众开始厌倦穿越(chuānyuè)重生时，或许正是现实主义青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者：李博瀚(lǐbóhàn) 同济大学艺术与传媒学院广播电视学专业22级学生 指导教师：张昱辰 同济大学艺术与(yǔ)传媒学院副教授 技术支持：DeepSeek x 派生万物(wànwù) (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请(qǐng)下载“澎湃新闻”APP)